Stefan Prins
Stefan Prins wurde 1979 in Belgien geboren. Er begann mit sieben Jahren, Klavier zu spielen. Nach Abschluss seines Studiums an der Musikschule mit höchster Auszeichnung, begann er ein Ingenieurs-Studium, das er im Alter von 23 Jahren als Technischer Physiker abschloss. Während seiner Studienzeit verlagerte sich sein Interesse vom klassischen Klavierspiel hin zur freien Improvisation (oft in Zusammenarbeit mit Tänzern) und zur Komposition.
2002 begann er sein Studium von Klavier und Komposition am Royal Flemish Conservatory in Antwerpen, Belgien, das er mit einem Masters degree in Komposition bei Luc Van Hove abschloss. Gleichzeitig studierte er Musiktechnologie am Royal Conservatory in Brüssel bei Peter Swinnen; in Folge spezialisierte er sich an der Fachabteilung für Sonologie am Royal Conservatory in Den Haag, Niederlande (2004-2005), wofür er ein Stipendium der Flämischen Regierung erhielt.
Überdies besuchte er Vorlesungen zum Thema „Philosophie der Technologie“ sowie Meisterklassen bei Komponisten wie Beat Furrer, Vladimir Tarnopolski, und Karlheinz Essl. 2009 nahm er an einem zweiwöchigen Workshop zum Thema „Enacted Electronics. Motion-Enabled Live Electronics für PerformerInnen/InstrumentalistInnen und KomponistInnen“ bei Gerhard Eckel am Institut für Elektronische Musik in Graz teil. Ebenfalls in 2009 besuchte er eine Serie von Live-Elektronik-Workshops bei Orm Finnendahl an der Musikhochschule Freiburg.
Er erhielt zahlreiche Aufträge von der Flämischen Regierung und wurde mit einer Vielzahl von Preisen ausgezeichnet. 2009 war er einer von fünf Preisträgern des internationalen impuls-Kompositionswettbewerbs und erhielt den Auftrag zu einem Stück für das Klangforum Wien, das 2011 in Graz aufgeführt wird. Im selben Jahr erhielt er das „Staubach Honorarium“ des Internationalen Musikinstituts Darmstadt, welches ihm ein volles Stipendium für die Darmstädter Ferienkurse im Juli 2010 ermöglicht und mit einem Kompositionsauftrag für das israelische Nikel-Ensemble verbunden ist.
Etliche seiner Kompositionen wurden von der „Flemish Classical Radio Station“ ausgestrahlt und von Champ d’Action aufgenommen, einem Ensemble, mit dem er die letzten Jahre sowohl als Komponist als auch als Musiker intensiv zusammengearbeitet hat. Das Spannungsfeld zwischen seinen Aktivitäten als Interpret, Improvisator und als Komponist bildet einen wesentlichen Faktor in seiner jüngsten musikalischen Entwicklung. Er legt dabei den Schwerpunkt insbesondere auf die Infragestellung existierender Mechanismen, Strukturen und Denkgewohnheiten. Sein Ziel ist die Suche nach einer zeitgemäßen Beziehung zwischen Komponist, Partitur, Interpret, Improvisator, Technologie, Publikum und der Gesellschaft mithilfe des Mediums der Musik.
Sein Interesse an zeitgenössischen Technologien wie beispielsweise computerbetriebene Klangbearbeitung und computerunterstützte Komposition, ihre Möglichkeiten und Schwächen im musikalischen Kontext, wuchs rasch und seine jüngsten Kompositionen und Improvisationen spiegeln häufig die Beziehung zwischen Technologie und der „conditio humana“ wider.
2002 begann er sein Studium von Klavier und Komposition am Royal Flemish Conservatory in Antwerpen, Belgien, das er mit einem Masters degree in Komposition bei Luc Van Hove abschloss. Gleichzeitig studierte er Musiktechnologie am Royal Conservatory in Brüssel bei Peter Swinnen; in Folge spezialisierte er sich an der Fachabteilung für Sonologie am Royal Conservatory in Den Haag, Niederlande (2004-2005), wofür er ein Stipendium der Flämischen Regierung erhielt.
Überdies besuchte er Vorlesungen zum Thema „Philosophie der Technologie“ sowie Meisterklassen bei Komponisten wie Beat Furrer, Vladimir Tarnopolski, und Karlheinz Essl. 2009 nahm er an einem zweiwöchigen Workshop zum Thema „Enacted Electronics. Motion-Enabled Live Electronics für PerformerInnen/InstrumentalistInnen und KomponistInnen“ bei Gerhard Eckel am Institut für Elektronische Musik in Graz teil. Ebenfalls in 2009 besuchte er eine Serie von Live-Elektronik-Workshops bei Orm Finnendahl an der Musikhochschule Freiburg.
Er erhielt zahlreiche Aufträge von der Flämischen Regierung und wurde mit einer Vielzahl von Preisen ausgezeichnet. 2009 war er einer von fünf Preisträgern des internationalen impuls-Kompositionswettbewerbs und erhielt den Auftrag zu einem Stück für das Klangforum Wien, das 2011 in Graz aufgeführt wird. Im selben Jahr erhielt er das „Staubach Honorarium“ des Internationalen Musikinstituts Darmstadt, welches ihm ein volles Stipendium für die Darmstädter Ferienkurse im Juli 2010 ermöglicht und mit einem Kompositionsauftrag für das israelische Nikel-Ensemble verbunden ist.
Etliche seiner Kompositionen wurden von der „Flemish Classical Radio Station“ ausgestrahlt und von Champ d’Action aufgenommen, einem Ensemble, mit dem er die letzten Jahre sowohl als Komponist als auch als Musiker intensiv zusammengearbeitet hat. Das Spannungsfeld zwischen seinen Aktivitäten als Interpret, Improvisator und als Komponist bildet einen wesentlichen Faktor in seiner jüngsten musikalischen Entwicklung. Er legt dabei den Schwerpunkt insbesondere auf die Infragestellung existierender Mechanismen, Strukturen und Denkgewohnheiten. Sein Ziel ist die Suche nach einer zeitgemäßen Beziehung zwischen Komponist, Partitur, Interpret, Improvisator, Technologie, Publikum und der Gesellschaft mithilfe des Mediums der Musik.
Sein Interesse an zeitgenössischen Technologien wie beispielsweise computerbetriebene Klangbearbeitung und computerunterstützte Komposition, ihre Möglichkeiten und Schwächen im musikalischen Kontext, wuchs rasch und seine jüngsten Kompositionen und Improvisationen spiegeln häufig die Beziehung zwischen Technologie und der „conditio humana“ wider.
Fremdkörper #3 (mir Michael Jackson) for ensemble and sampler
Silbentrennung:
Fremd·kör·per, Plural: Fremd·kör·per
Bedeutungen:
[1] ein Teil, der nicht Bestandteil eines Ganzen ist (der normalerweise nicht dazu gehört)
Herkunft:
zusammengesetzt aus fremd und Körper (im Sinne von Ding)
Synonyme:
[1] Medizin: Corpus alienum
Beispiele:
[1] Bei dem Unfall sind kleine Fremdkörper in die Wunde eingedrungen, die nun chirurgisch entfernt werden müssen.
[1] Der Körper könnte die neue Niere als Fremdkörper betrachten und abstoßen.
[1] Auf dem Röntgenbild werden die metallischen Fremdkörper gut zu sehen sein.
"Am häufigsten dringen Fremdkörper in das Gewebe durch Wunden ein. Sind sie keimfrei, so können sie einheilen und werden vom Körper in einer bindegewebigen Schale abgekapselt. Sind sie dagegen mit körperfeindlichen Substanzen oder Keimen behaftet, so werden sie durch Eitern ausgestoßen oder müssen gar operativ entfernt werden. Dazu wird in den meisten Fällen die sogenannte Fremdkörperzange verwendet." http://de.wiktionary.org/wiki/Fremdkörper - 4th August 2010
Michael Joseph Jackson (August 29, 1958 – June 25, 2009) was an American recording artist, singer-songwriter, and philanthropist. Referred to as the King of Pop, Jackson is recognized as the most successful entertainer of all time by Guinness World Records. His contribution to music, dance and fashion, along with a much-publicized personal life, made him a global figure in popular culture for over four decades.
http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Jackson - 31st October 2010
Starting in the mid-1980s it became clear that Jackson's appearance was changing dramatically. His skin tone became lighter, his nose and facial shape changed, and he lost weight. The lighter skin tone was initially caused by vitiligo and lupus — with which Jackson was diagnosed in 1986—(...) . Surgeons speculated he also had a rhinoplasty, a forehead lift, cheekbone surgery, and altered his lips. Those close to the singer say that, by 1990, he had undergone around ten procedures.
http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Jackson's_health_and_appearance - 31st October 2010
"He had multiple surgeries," says Dr. Wallace Goodstein, who worked beside Jackson's surgeon in the 1990s. "He came in approximately every two months. It was about 10 to 12 surgeries in two years, while I was there."
As for the specifics, says Goodstein, Jackson "had multiple nose jobs, cheek implants and he had a cleft put in his chin. He had eyelid surgery ... You name it he had it." .
http://www.listown.com/group/history-of-michael-jackson-s-plastic-surgery-5294 - 31st October 2010
The expanding “Fremdkörper”-series, which until now consists of three compositions for differently sized ensembles plus live-electronics, focuses on how technology influences human existence. In these pieces neither the technology nor the human body is seen as the “fremdkörper”, but they are seen as “fremdkörpers” in relation to eachother. This, however doesn’t mean that they cannot coexist, reenforce or extend eachother. According to scientists we will reach the point of “singularity” somewhere between 2030 and 2040. At that moment it won’t be possible anymore to make a distinction between “body” and (technological) “extension”. These compositions investigate these relationships on a musical level.
A year before starting to write “Fremdkörper #3 (mit Michael Jackson)” Michael Jackson, The King of Pop, deceased. His music and video-clips have had a tremendous impact on popular culture, and his personal life was at least as iconic as his music. I still remember the moment that I saw for the very first time, as a teenager, the videoclip of “Thriller”. I never saw something comparable before!
And I remember that the image I got of him after seeing this videoclip got ever more distorted over the following years when seeing images of the continuous metamorphisis of his physical appearance.
When composing this piece, I realized that Michael Jackson was just a perfect illustration of a “fremdkörper”, in the original sense of the word. Therefore Fremdkörper #3 became a kind of distorted “in memoriam” for Michael Jackson.
All of the electronic sounds in this composition were generated using home-made soundprocessing techniques on several “intro’s” of Michael Jackson songs. That the raw material consists (only) of these intro’s, becomes only apparent on some short moments in the piece. On these moments, the electronic sounds become a clear “fremdkörper” within the context of the piece – and for that sake in the context of
most “contemporary classical music”. Or vice versa: the instrumentally produced sounds become a clear fremdkörper in relation to the electronic sounds. As much as medical sciences have altered Jackson’s original appearance, the soundprocesses in
this composition change and deteriorate the “soundbody” of the intro’s of his songs. Besides this, there is the constant play between the instrumental actions and the electronical sounds, in order to create a continuum of changes in perception: is
what you see (or hear) really what you get?
Furthermore, the concept of the “Fremdkörper” is on another level very present in and central to most of my compositions, in the sense that I continuously insert strange objects/ fremdkörper –mainly everyday objects, like aluminium pizza-dishes, clothing pegs, ...- in the instruments to alter the way they are being played and hence the way that they are perceived.
(Stefan Prins – 19th November 2010)
Silbentrennung:
Fremd·kör·per, Plural: Fremd·kör·per
Bedeutungen:
[1] ein Teil, der nicht Bestandteil eines Ganzen ist (der normalerweise nicht dazu gehört)
Herkunft:
zusammengesetzt aus fremd und Körper (im Sinne von Ding)
Synonyme:
[1] Medizin: Corpus alienum
Beispiele:
[1] Bei dem Unfall sind kleine Fremdkörper in die Wunde eingedrungen, die nun chirurgisch entfernt werden müssen.
[1] Der Körper könnte die neue Niere als Fremdkörper betrachten und abstoßen.
[1] Auf dem Röntgenbild werden die metallischen Fremdkörper gut zu sehen sein.
"Am häufigsten dringen Fremdkörper in das Gewebe durch Wunden ein. Sind sie keimfrei, so können sie einheilen und werden vom Körper in einer bindegewebigen Schale abgekapselt. Sind sie dagegen mit körperfeindlichen Substanzen oder Keimen behaftet, so werden sie durch Eitern ausgestoßen oder müssen gar operativ entfernt werden. Dazu wird in den meisten Fällen die sogenannte Fremdkörperzange verwendet." http://de.wiktionary.org/wiki/Fremdkörper - 4th August 2010
Michael Joseph Jackson (August 29, 1958 – June 25, 2009) was an American recording artist, singer-songwriter, and philanthropist. Referred to as the King of Pop, Jackson is recognized as the most successful entertainer of all time by Guinness World Records. His contribution to music, dance and fashion, along with a much-publicized personal life, made him a global figure in popular culture for over four decades.
http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Jackson - 31st October 2010
Starting in the mid-1980s it became clear that Jackson's appearance was changing dramatically. His skin tone became lighter, his nose and facial shape changed, and he lost weight. The lighter skin tone was initially caused by vitiligo and lupus — with which Jackson was diagnosed in 1986—(...) . Surgeons speculated he also had a rhinoplasty, a forehead lift, cheekbone surgery, and altered his lips. Those close to the singer say that, by 1990, he had undergone around ten procedures.
http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Jackson's_health_and_appearance - 31st October 2010
"He had multiple surgeries," says Dr. Wallace Goodstein, who worked beside Jackson's surgeon in the 1990s. "He came in approximately every two months. It was about 10 to 12 surgeries in two years, while I was there."
As for the specifics, says Goodstein, Jackson "had multiple nose jobs, cheek implants and he had a cleft put in his chin. He had eyelid surgery ... You name it he had it." .
http://www.listown.com/group/history-of-michael-jackson-s-plastic-surgery-5294 - 31st October 2010
The expanding “Fremdkörper”-series, which until now consists of three compositions for differently sized ensembles plus live-electronics, focuses on how technology influences human existence. In these pieces neither the technology nor the human body is seen as the “fremdkörper”, but they are seen as “fremdkörpers” in relation to eachother. This, however doesn’t mean that they cannot coexist, reenforce or extend eachother. According to scientists we will reach the point of “singularity” somewhere between 2030 and 2040. At that moment it won’t be possible anymore to make a distinction between “body” and (technological) “extension”. These compositions investigate these relationships on a musical level.
A year before starting to write “Fremdkörper #3 (mit Michael Jackson)” Michael Jackson, The King of Pop, deceased. His music and video-clips have had a tremendous impact on popular culture, and his personal life was at least as iconic as his music. I still remember the moment that I saw for the very first time, as a teenager, the videoclip of “Thriller”. I never saw something comparable before!
And I remember that the image I got of him after seeing this videoclip got ever more distorted over the following years when seeing images of the continuous metamorphisis of his physical appearance.
When composing this piece, I realized that Michael Jackson was just a perfect illustration of a “fremdkörper”, in the original sense of the word. Therefore Fremdkörper #3 became a kind of distorted “in memoriam” for Michael Jackson.
All of the electronic sounds in this composition were generated using home-made soundprocessing techniques on several “intro’s” of Michael Jackson songs. That the raw material consists (only) of these intro’s, becomes only apparent on some short moments in the piece. On these moments, the electronic sounds become a clear “fremdkörper” within the context of the piece – and for that sake in the context of
most “contemporary classical music”. Or vice versa: the instrumentally produced sounds become a clear fremdkörper in relation to the electronic sounds. As much as medical sciences have altered Jackson’s original appearance, the soundprocesses in
this composition change and deteriorate the “soundbody” of the intro’s of his songs. Besides this, there is the constant play between the instrumental actions and the electronical sounds, in order to create a continuum of changes in perception: is
what you see (or hear) really what you get?
Furthermore, the concept of the “Fremdkörper” is on another level very present in and central to most of my compositions, in the sense that I continuously insert strange objects/ fremdkörper –mainly everyday objects, like aluminium pizza-dishes, clothing pegs, ...- in the instruments to alter the way they are being played and hence the way that they are perceived.
(Stefan Prins – 19th November 2010)